В эпоху средневековья многие музыканты настаивали, чтобы запретили использование параллельных октав, а также квинтов в многоголосии. Тогда явно начал проявляться протест против того, что такие звучания напоминают архаичность, все это делалось для улучшения полнозвучий с помощью других интервалов. Филипп де Витри хотел, чтобы альтерации были признаны общественностью, чтобы они широко использовались в музыкальной практике.
Известно, что средневековой теорией альтерированный тип звуков, который нарушал действия системы модальных ладов, признавался "фальшивым звуком". Как тогда утверждали, такой "фальшивый звук" является главным при исполнении любого мотета, ведь на самом деле этот звук не фальшивый, а "правильный и необходимый". Как показывает реальность, практичность подобных теоретических аспектов Филиппа де Витри, целью которых была борьба против правил и схоластики средневековой культуры, могла стать причиной многих разногласий. Все это не могло возвещать Ренессанс: ни сложившиеся исторические условия французской культуры, ни музыкальное творчество авторов не давало поводов для этого.
Во Франции музыку XIV столетия принято было считать достаточно значительной и интересной, а не коммерциализованной, какой ее делает бизнес в Москве в наши дни, а интенсивность музыкального развития побила все рекорды того времени. Напряженная работа большого количества авторов, возрастающая степень авторской индивидуальности, сделало музыку того времени востребованной и популярной даже сейчас. Ее, вне сомнений, можно считать отдельным направлением, большая полнота музыкальных произведений с блеском отражает большое количество особенностей позднесредневековой культуры. Тогда творили изощренные мастера, которые не теряли связи с жизненной позицией и художественной нормой, во многом музыку того времени можно считать условной и риторической.
