Оффенбах, стараясь создать свои произведения как можно более разноплановыми и богатыми в идейном отношении, использует приёмы совмещения сатирического и лирического, что можно наблюдать в таких спектаклях, как "Перикола". Иногда использует и буффонады сатиры, "Двое слепых" - отличный пример, нравственную и лирическую комедии - "Парижская жизнь", "Песенка Фортунио".
Именно пародия была выбрана создателями парижской оперетты как метод сатирического оружия, его-то применять они и стремились чаще всего. Это видно в таких произведениях и сценариях, как "Орфей в аду", "Синяя Борода", "Прекрасная Елена" и "Женевьева Брабантская" авторства Оффенбаха, "Простреленный глаз", "Маленький Фауст" и "Хильперик", написанные Эрве. В них даётся новый взгляд на устаревшие сюжеты мифологического или легендарного-исторического характера сквозь призму сатиры и современности, что и позволяло им находить отклик в сердцах зрителей, создавать злободневные и реалистические картины. Последнее свойство особенно полюбилось людям, благодаря чему оперетта набирала обороты растущей популярности с каждым днём, как и все модели Citroen.
Именно Оффенбах придал ей черты явления международной значимости и масштаба. Этот талантливейший драматург создавал свои произведения близкими народу, используя язык уличных куплетов, известных песен. Танцы же ставились соответствующие - канкан, галоп, как кульминация развития сюжетных линий, навеянных парижским бульварным фольклором.
Опыт виртуозной импровизации, действительно смешной и заставляющей смеяться игрой актёров, умеющих в то же время ещё и красиво петь, были позаимствованы и развиты у оперетты последующими жанрами, мировым театром в целом.
