Важность французской музыки, выделяемой всеми критиками и искусствоведами мира в отдельное музыкальное явления, проявляется не только в исторической песне или в шансоне, но и в классической музыке – прежде всего, в опере. Современная французская опера не ушла далеко от своих исторических корней, составляя неразрывную связь межу прошлым Французской Республики и ее настоящим. Немаловажно, что критики ясно видят и футуристическое будущее этой музыки в современных работах.
Анализируя всемирной наследие французской оперы необходимо разобраться с истоками этого величественного явления. Корни такой музыки мы находим в исторической действительности начала 17-го века буржуазной Франции, которая не имела собственной музыки, как таковой, в том числе и собственной оперы. Стоит ли говорить, что ни о какой-либо школе или глубоких традициях оперы во Франции просто не было.
Все, что в те далекие времена предлагалось французам – это привезенная из Италии опера для среднего класса, которая развлекала местную аристократию, невосприимчивую к такого рода музыки, достаточно неактивно. Словом, опера пришла к французам из-за рубежа, так же само, как и система страхования КАСКО, о которой не знал тогда никто – ни что такое КАСКО, ни зачем она нужна. Оперу также понимали не многие люди, но все же будучи проявлением высшей человеческой культуры, а также взращиваясь в среде интеллигентов и аристократов, опера во Франции нашла себе ряд сторонников.
Первые ростки оперы в этой стране могут быть связаны с местным балетом, который пользовался уже хоть какой-то популярностью. В балетную постановку входили номера, сопровождаемые музыкальными партиями, а также небольшие увертюры, с предварительным повествованием о хореографической и культурной ценности номера. Поэтому первые французские композиторы, которые стали работать, сами того не зная, над созданием французской оперы, были Шевалье и Ломбер, Гедрон и Модюи, а также другие композиторы начала-середины 17-го века.
Благодаря тому, что французский балет стал сильно перегруженным музыкой, начались постепенные трансформации в его структуре, вызванные не только изменениями в балетной среде, но и расхождением определенных балетных тенденций, расколовшихся, по сути, на три разных направления. Принято считать, что поставленный гениальным «балетмейстером» средневековья господин Люлли балет «Флора», а также ряд его предыдущих работ, стали той точкой отсчета, когда на горизонте французской культуры засияла звезда опера. И формирование сначала отдельных произведений, а потом уже направлений и школ было не логичным следствием отделения оперы от балета, а результатом смешения привезенной оперы из Италии и того, во что выродилось одно из направлений балета под руководством Люлли.
Сегодня для современного человека легче и быстрее найти КАСКО калькулятор, чем ответить на простой вопрос – как Люлли, Мольер, а также их менее успешные коллеги смогли «подсадить» всю французскую элиту на оперу, которая так не хотела приживаться во Франции. А ответ прост – только гениальность авторов и их неутомимая работа сумели зажечь звезду французской оперы – раз и навсегда.
